南方车站的聚会观后感
《南方车站的聚会》，随手买的票竟是最后一排，观众的笑声比故事先传到我的耳朵里，十分难得。小编整理了南方车站的聚会观后感范文精选，欢迎参考本文内容。
南方车站的聚会观后感范文
刁亦男是个人风格烙印极为强悍的导演，看过《白日焰火》你会同意这个说法，而《南方车站的聚会》在视听语言和场面调度上，把风格化更往前走到了极致。类比的话，你可以联想尼古拉斯·温丁·雷弗恩或者杜琪峰某几部最彰显个人风格的作品。
但同时，刁亦男也是一个「演员的导演」，廖凡肯定会同意这句话。因为强烈的风格化视听处理，经常是会帮助演员表演的。
所以胡歌的粉丝应该可以放心了，第一次登上大银幕的胡歌，在人物外形和肢体动作上用了很「反明星」的技巧手段，完全和我们熟悉的那个形象拉开了距离。打个比方，胡歌身上像是笼了一层罩子，把所有你熟悉的「胡歌味道」隔绝在罩子之下，你看到的就是一个憔悴、紧张、狼狈不堪的逃犯。
不再吊胃口了，应该再过不太长的时间，大家就可以在国内的大银幕上看到这部电影。
此外，影片已经被法国著名的艺术电影发行机构Memento films拿下国际发行权，Memento films曾操作过《一次别离》《推销员》《好时光》等佳片，也曾在法国发行过刁亦男的上一部作品《白日焰火》。中国电影在国际上卖得好的并不多，希望这部电影好运吧。
而国内市场上，参考《白日焰火》当时超1亿的票房(这对于欧洲电影节获奖片来说，应该是超级出色的成绩)，再加上这么多年下来，中国电影市场今非昔比，去年的戛纳获奖电影如《小偷家族》《何以为家》，都成了市场黑马，《南方车站的聚会》如果票房爆发，那也决不会令人吃惊。
南方车站的聚会观后感范文二
影片原名《野鹅湖》，也是片中所有矛盾的发生地。这是一个“三不管”的角落，所有逼仄的，污浊的，去文明化的事情，在这里日夜横行，乱象频生。
为了营造蠢蠢欲动的“罪恶之城”，刁亦男用了近乎梦幻般的手法来处理。在夜间，自然光消逝，广告牌的红色光晕、路灯的黄色亮点成为了影片的主色调。主创们骑着摩托车，行驶在充满未来感的都市之间，仿佛一副跃动纸上的赛博朋克画卷，徐徐摊开。
不仅如此，夜间列车发出的光亮、广场上的荧光鞋、桂纶镁手拿的荧光棒，都在夜间如鬼魅般穿梭移动，让整个野鹅湖充满了神秘感。仿佛一切意想不到的事情，都在这里暗流涌动，等待爆发。
暴力和枪杀，是《南方车站的聚会》不可或缺的元素，他们突出了影片的悬疑类型。刁亦男在这两个元素中，又做了次大胆的全新尝试。动作场面融合了传统武侠片元素，有几场起转折作用的打戏，配乐都选用古筝等传统乐器，来烘托紧张气氛。当对手步步逼近，胡歌的一招一式，仿佛邵氏经典武侠片重现，硬桥硬马拳拳到肉，连肢体碰撞的声音，都带着复古质感。
枪在影片中是重要道具，刁亦男赋予它悲凉的宿命感和一种对欲望的揭示，强化了影片的黑色元素。胡歌饰演的周泽农，因为开枪，不断陷入圈套，只能逃亡保命。而逃亡途中，他又在看报纸的时候，瞄准一架幻想的空中飞机，开出自由之枪，毫不掩饰他的求生欲。
刁亦男玩得嗨，不止于此，影片还有不少超现实主义的画面。比如，把警匪之战放在动物园中进行，动物是整场枪斗的见证者;主角逃亡躲到马戏团，在一堆镜子的帐篷里，被一个“花瓶姑娘”所审视，这些几近魔幻的处理，让影片徒生几丝诡谲气质，类型融合更复杂多元。
p副标题e
南方车站的聚会观后感范文三
胡歌饰演的周泽农，人狠话不多。虽然是盗车团伙的一员，但是他身上却有着古代大侠的“隐与忍”。
一路走来，泽农并未主动出击，却一直遭背叛，被动背负罪名。逃亡之旅，没有变成复仇之旅，他吞下后果负重前行，像极了古装片里默默前行的大侠。
用导演刁亦男的话来说，胡歌这个角色是“用侠义对抗耻辱，这是对伦理和道义的追求，是对传统精神的礼赞。”
毫无疑问，这是一个悲剧性的角色，没有人纯粹的想帮过他，也没有人陪他走到最后。他至死都没有离开野鹅湖，死在了湖边，臂膀伸向湖水之中，只愿化作一只海鸥，飞向自由之地。
此外，胡歌这次形象突破非常大。这个亡命之徒的角色，需要他接连在泥水中前行、在山林间翻滚，脸上经常挂彩。而胡歌的表演也非常拼，打斗、翻滚、暴雨中骑车前行，样样不在话下。中场还有胡歌裸上身换药的戏份，能让粉丝大饱眼福，身材练得十分健硕。
南方车站的聚会观后感范文四
《南方车站的聚会》，随手买的票竟是最后一排，观众的笑声比故事先传到我的耳朵里，十分难得。
电影结束已是将近夜里11点。导演刁亦男匆匆回答了几个问题，人群就如鸟兽散去。
在走出电影院，往空无一人的地下通道跑去的那几分钟里，我好像突然之间忘记了电影里的那些黑色幽默，那些血腥暴力，那些性和金钱。我的眼前是那张陪酒女的照片。她坐在船上，目光看向远方，背后是静静的湖水。
空旷的地铁站，明晃晃的灯，白色的瓷砖，还有呼啸而过的地铁。眼前的一切把我困住。困在一场回忆里。
混乱。
船上，水中，街边，短暂的性镜头。然后，简单的情节让压抑的人群大笑，仿佛一切都在导演的掌握之中。雨伞，撬锁，沙滩，投币唱歌，警察和小偷，黑色幽默无处不在。爆米花，打火机，广场舞，暴雨，突如其来的响声把剧情推向又一轮新的高潮。
地铁搭载着我驶向黑暗，公交车在隧道里穿行。我的的确确已经离开了。
胡歌所饰演的角色代表的是一群偷摩托车的人。一开始，他们仿佛是讲规矩的一群人，坐在小板凳上认真听着管辖地区的决定和划分。突然一把枪打破了这一平静的局面：谈崩了。于是只能以实力取胜：哪一方偷的摩托车多，便可以获得地理位置上乘的地段。在角逐中，有人下了黑手，有人复仇。然后，胡歌对警察开了枪。
影片正式拉开帷幕。
光影交错，背叛和逃离在黑暗之中轮番上演。警察局悬赏五十万。男主角希望能让自己的妻子得到这笔钱，于是假扮成嫖客，被妓女揭发，把赏金分给妻子。
五十万的赏金让故事变得复杂且单调。武汉话很难。我必须借助英文字幕才能明白他们在说些什么，有时跟不上节奏。如此清晰明亮的电影就这样被蒙上了一层薄纱，一切简单的对话在暴雨中都变得富有深意了。
妓女无端被卷入这场斗争。她的步伐成为串联起多方的桥梁。“你不要误会，我是受人之托。”她极力撇清自己。
但是当船只停在河的那端，静静的湖水把他们和周围的一切光影隔离开来。一个随意被男人侵犯的妓女和一个没有尊严的逃犯。我相信，在那个时候，他们之间是有些道不明的情愫的。
然而很快，又回到现实。
我好像在电影一半的时候就坐不住了，开始看手机上显示的时间，等待男主角被警察抓住的这一刻。终于，在一碗，哦不，是两碗牛肉粉之后，他杀出重围，倒在了河边，倒在了他原本就应该在的地方。
妓女实现了她对男主角的承诺。影片的最后，她抱着赏金，和男主角的妻子平静地走在路上。警察局长望着她们的背影渐渐远去，美丽的梭罗河响起，不知道是不是在向太阳照常升起致意。
导演肯定看得快要睡着了。
灯光亮起，大家拼命鼓掌，终于可以回家了。
(这是部好电影，同样的剧本交给别的导演，估计没有人能拍出这种风格。但是我实在是太困了。。就写到这儿吧)