贝司调琴入门

　　今天来给大家说说贝司调琴入门

　　贝司调琴入门

　　BASS 调琴入门许多买过Bass的网友应该都有相同的体认，就是买琴最好自己试弹 过，为什么?因为即使是同一厂牌相同型号的Bass，它们的手感和音 质都不会完全一样，别以为厂方或卖琴的老板都会帮你调到最好或最 适合的状况，即使如此，等用过一段时间，甚至换了其它厂牌的弦， Bass的状况都可能改变;所以调琴就应该是Bass手必修的课题。 更重要的是，一把Bass调整的好坏，除了手感差别，Tone的影响出 乎一般人想象之外，敝人的Specter和五弦Pedula的Tone，就与其它 朋友的相同Bass有明显不同。

　　调琴的重点包括： (1)琴桥(Bridge) (2)拾音器(Pickup) (3)琴颈(Neck) (4)其它(有的Bass的上琴枕可以调高低，有的Bass电路板可以微 调Tone。限于时间，今天先介绍(1)琴桥Bridge的调整项目与重点，如果有人 有兴趣，再继续介绍。

　　(1)Bridge 各家厂牌Bridge可供调整的项目各有不同，但基本上应包括：各弦 分开调整的高度，前后，倾斜，弦距等四项。 此外，调整时，每条弦必须确实on tune。

　　1.弦距。不论四弦，五弦，或六弦，各条弦的距离应该是相等的， 调整时应以两侧的最粗与最细的两条弦为准，其它弦则平均排列。 至于最粗与最细的两条弦，则需以指板的外缘为准，由上琴枕 (Fret)到下琴枕看来，弦本身和指板外缘的距离应该是一样的。

　　2.弦高。基本上以不打板(Buzz)为原则，尽量降低;测试时，以第 3格，第9格，第12格，第17格与第24格分别测试。如果只有第3格 打板，其它正常，或只有第17格打板的话，那还可能是琴颈(neck) 调整的问题，以后谈到时再说明。 然而，弹奏时手指的力量应适中，猛力弹会打板是正常现象; 此外，如果你弹奏时指力较轻，弦可放低一点，如果你正在勤练 点弦，那就建议你将弦调高一点。还有，有些Bass在将弦调低后 ，出力弹奏时，Tone会有扁掉的感觉，这有可能是Neck的问题， 找时间再谈。

　　3.八度音。在前二项搞定后，拿出调音器试试看音准，测试时，以空 弦，第5格，第12格，第17格与第24格分别测试;如果空弦准，但 其它各位置的音偏高，则将该弦的弦桥调后(朝琴尾的方向);反之， 则将弦桥往前调(朝琴首的方向)。 如果出现空弦和第十二格准，但前面几格偏高而后面几格偏低的情 形，此种case解决较复杂，可能是琴颈Neck扭曲变形(无解)，也可能 是琴颈弯曲，或琴颈和琴身接点不当，视情况而定。 调整完成后，再分别试试第5格和第7格的泛音是否准。这部分只要 不是差得离谱就可以了。此外，弦本身若太老旧，八度音是怎样调都 调不好的。

　　4.弹性。这部分的调整较为专业，也是许多Bass手经常忽略的部分，加 上调整时，无任何仪器可辅助，完全凭感觉，更是许多人不敢去碰触 的部分;所以，最好先认识有调整功力者作U-Bee("预备"之日文发音) ，万一自己越调越糟，也有得补救。 "弹性"指的是拨弦后，弦本身振动的情形，测试前必须先完成Pickup 的调整(事实上，完成前面三项调整后，应该先进行Pickup的调整， 然后才是此项)。 插上Amp，各弦分别弹奏，先弹空弦(记得要Mute其它未弹的弦)，看 手指(或Pick，如果你习惯用Pick的话)拨动弦时的阻力是否合宜("合 宜"二字的拿捏尤其微妙);接下来是第5格和第10格，看各弦弹奏时， 所发出的Tone是否相当(这里指的是音色的饱和度)。 此部份调整是靠琴桥的倾斜度。基本上，上高下低(指的是将Bass背 起来后的上下方向)倾斜者，弹起来阻力较大，Tone较硬而实，但饱和 度较差;反过来调的效果则相反。这里说的是手弹的情形，如果你惯用 Pick，倾斜度的调整则相反。 如果真的没把握调好，或越调越糟，最后一步就是，都调成平的。 这部分的调整一定要谨慎，且必须是"微调"，调完记得再Check八度 音。此外，弦的弹性也与弦高有关，倾斜度与弦高的配合就得靠经验了。 在此章节结束前，还有一个重点需了解，"好弹的琴，Tone未必较好"，有的 时候，为了Tone的发挥，必须牺牲一下。

　　调琴入门(二) 写了调琴入门(一)，虽然反应不是很热烈，或许对 许多人来说，的确是冒险了点，但既然开了头，总得继续下 去，好在明天还有一天可做Demo。 今天要介绍的是：Pickup的调整。许多同好可能会问，就 这么几根螺丝，还能变出什么花样吗?的确!Pickup可以调 整的地方是不多，但也是比较容易的部分(比起Bridge和 Neck)。 另外，由于这是"入门"(虽然里面已谈得颇深入)，所以用 词较为浅显，对于老手而言，自然废话会多些。

　　1.先做好万全措施。 如果你买的是新Bass，或已经满意原本的音色，在调整 前，可以先用铅笔沿着Pickup接近琴身的地方画一圈，这 样即使调不到更好的效果，也能够保有Re-do的功能。

　　2.了解你的Pickup。 不论你琴上的Pickup是宽或窄，是大或小，外观并不很 重要，主要执行"拾音"工作的是里面的电磁蕊;有人以为 Jazz型的一定是单排磁蕊，Hambecker型的就是双排，其 实不然;在此暂不讨论各家设计之不同和二者之间的差异 ，谨叮咛诸位，确定Pickup的磁蕊属性与位置，也是非常 重要的。 如何确认呢? EMG有销售一片感磁的薄膜，只要将它放在Pickup上， 立刻能显示出电磁蕊的位置与形状。当然各位手上应该不 会有这玩意儿，没关系，拿一根铁钉，用拇指与食指"轻轻" 捏住圆形头部的两侧(以铁钉尚能摆动为原则)，将它靠近 Pickup上，铁钉受到磁蕊磁力的吸引，自然会偏向磁蕊的 位置，在Pickup上缓缓的前后左右移动，观察铁钉尖端的 指向，应该可以概略找出磁蕊的形状及位置。 一般来说磁蕊多呈长型，四弦Bass而Pickup为单排磁蕊 者，多半是2-2，也就是说单排并列两颗磁蕊，各负责两 根弦，也有如EMG的某些Pickup是整条磁蕊的。而Dimazio 的某些产品虽有点状圆铁柱露出，但仍是2-2设计。 大块Hambecker型的Pickup，则有多种变化，除了单，双 排之分，还有对角线斜置的设计，Musicman的Pickup不仅 是双排，还可以改变串联或并联的不同接法，Dimazio有一 款Jazz型单排磁蕊产品，也有类似的功能，可改变不同的音 质。 至于五弦者，多半是2-3，分别负责较细的两根弦和其它 三弦;六弦者，则有2-2-2和3-3两种设计;当然，二款多弦 Bass也有整条型磁蕊的Pickup。

　　3.与弦距的搭配。 上次谈Bridge时，提到弦距的调整。当你确认Pickup磁蕊 的位置时，仔细看看每根弦是否都有被磁蕊照顾到。先不要 觉得不可思议，我就看过一把Ibenz Bass的D弦离磁蕊甚远， 怎么调整，该弦的音量都较小。 如果你的琴也有类似情形，在不破坏琴身(挖洞)的情形下 ，只有重调弦距一途。

　　4.Pickup的高度 大多知名品牌的厂家都建议：在不影响弹奏的前提之下，应 该将Pickup尽量贴近弦。如此会得到最佳的出力(Power)，但 若干Active Pickup(装电池的)可能会因为出力过大，而有破 音的情形发生，若然，则将Pickup稍降低一些。

　　5.各弦出力的均衡。 这是Pickup调整最重要的部分。插上Amp，以"相同的力量"拨 弦，听看看每根弦的出力是否平均。 谈到这里，可能有人会想起上篇Bridge调整的"弹性"部分， 好像也提过类似的话。没错!这部分也要与Bridge配合，不仅 是bridge的倾斜度，弦高也要Check。 若高音弦较小声，就将低音弦侧的螺丝栓紧一点，让它朝低 音弦的方向降低一些，或将高音弦侧提高。反之，则调法亦相反。 如果你的Bass不仅一个Pickup，调整时应该各个Pickup独立 调整，然后再Check各个Pickup之间出力的均衡。入门者，前后 Pickup在各弦单独弹奏之音量，最好相同;而进阶者，则可尝 试前后不均衡的调法，可得到不同的乐趣，尤其是酷爱敲弦者。 至于Pickup本身的前后(朝Neck方向为前)倾斜度，老实说， 差异并不明显，不过，对于Tone的饱和度与共鸣，仍有些微影 响，尤其是低音弦，进阶者可以自行尝试。 倘若调整Pickup的左右高低，仍有某根弦出力较小，或Tone 饱和度与其它弦不同，还得再配合Bridge的调校。