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　　电吉他拾音器的误区

　　如果我们身边没有这些传说中的“神话”以及错误想法的话，相信吉他的世界也会变得不同。并且如果没有“神话”，相信很多论坛上也不会有如此多的争论。许多所谓的“谣言”都在很短的时间内消失了，还有的一些一直反复地被拿出来讨论。而在这篇文章中，我将为大家揭秘五个关于吉他拾音器的谣言。

　　误区一：拾音器是唯一决定电吉他音色的因素，其它都不关紧要(包括木材，硬件等等) 这纯属无稽之谈。 如果将琴桥拾音器放置在琴颈拾音器的位置，它们的声音听起来一样么?显然是不一样的。因为它们所侦测的琴弦震动点是不同的。琴弦不同的震动方式会让拾音器的磁场收到干扰，从而改变吉他的音色。木材(种类，质量和木材的年龄)、硬件、吉他的设计、琴弦的高度等等，这些因素都会不可避免地影响琴弦的震动。这些因素会影响拾音器所产生的电信号，从而扩大吉他音量。吉他的“年龄”、构建、配置等等综合因素都会对吉他的音色产生巨大，明显的差异。其实在这件事情上已经没有更多可说的了。

　　误区二：铝镍钴磁体的拾音器比陶瓷磁体的音色更好 这是一个关于个人感受、拾音器设计、磁体数据和制造工艺的问题。只因为大多经典复古的电吉他用的都是铝镍钴磁体(alnico，金属铝，镍，钴，铁和其他微量金属元素构成的一种合金永磁体。)的拾音器，所以大多数对铝镍钴磁体拾音器的印象会比较好，认为这是一把理想电吉他的必备。有证据证明，随着年月增长，铝镍钴磁体可以渐渐带出一把吉他的“神韵”，就像美酒，越放越醇;比起陶瓷铝镍钴磁体拾音器相对地在细节表现上也会更好一点，但是这些都不能说明磁体的规格以及拾音器构建质量的都有着不同的理解。大部分认同这个想法的吉他手基本上都在使用经典的复古吉他，而铝镍钴磁体(铝，镍和钴合金)为吉他提供了非常优秀的基础音色。在数十年的发展中，它们凭借圆润的吉他音色证明了铝镍钴磁体比典型的陶瓷磁体在音色方面更加微妙，精细。但是，这并不意味着铝镍钴磁体对于每位吉他手来说都是最优秀的，无论是对于其他类型的拾音器还是其他吉他手。 而真正令陶瓷磁体“蒙羞”的事情之一就是它们总会被用来生产一些廉价的拾音器，来替代一些Fender风格琴型吉他上的铝镍钴拾音器。这些拾音器的“磁极棒”并没有磁力，它而是通过一个或多个陶瓷条形磁铁来发出磁场。实际上，这种方法非常传统，Gibson就曾使用过这个方法。例如，它们经典的双线圈拾音器和第三方拾音器公司就曾经参考过Fender式拾音器的原理，将传统的铝镍钴条形磁体更换为陶瓷磁体来提高输出。

　　但是当一些价格低廉的Fender或Fender授权以及Fender仿琴之所以采用由陶瓷磁体制作而成的拾音器时，其主要原因是价格实惠。按照不同规格不同琴型的电吉他，陶瓷C磁体的拾音器的质量可以说是良莠不齐。质量差的陶瓷拾音器往往有着绕线松散、缺乏清晰度、音色过于尖锐或沉闷、输出不足等等缺点。一些更昂贵的铝镍钴磁体并没有类似的表现，所以许多人才会认为陶瓷拾音器较差。 而事实上，铝镍钴磁体并不比陶瓷磁体优秀。在我们身边有许多优秀的陶瓷拾音器。Seymour Duncan JB就是一款精湛，注重细节的著名拾音器，它是由陶瓷磁铁制造而成并且能提供强大并敏锐，但极为流畅的声音。而铝镍钴拾音器则不能发出类似的声音。因此，铝镍钴拾音器优于陶瓷拾音器的概念是一个十足的谣言。虽然垃圾的拾音器不如那些优秀的拾音器，尽管许多陶瓷拾音器的表现都不尽人意，但这并不意味着陶瓷拾音器比铝镍钴拾音器差。(编者按：更何况，音色好坏与否，本身就是主观的概念)

　　误区三：从来没有人能够成功复制Gibson PAF拾音器 在50年代后期和60年代初期，Gibson的PAF拾音器相比起其它拾音器来说引起了更多地关注。这让许多人对Gibson PAF拾音器感兴趣，也让它变得更加“神秘”。尤其是那些销售者，或者尝试自己推出复刻版的人。但实际上，它们却没有那么多的奥秘。原始的PAF拾音器制作方法是非常随意的，没有固定章法的，这导致了每个PAF拾音器之间都有很大的差异。这也就是为什么许多人不能完美地复制PAF拾音器，因为原版的PAF拾音器就有非常多的不同。不管怎样，如果有人使用正确类型的线圈，磁铁和结构，注意原版拾音器的缠绕方式，以及工作原理的话也会得到一个非常不错的复刻版PAF拾音器。

　　那么，为什么没有人认为这些拾音器听起来像PAF拾音器呢? Larry DiMarzio曾经在接受《Guitar World》杂志采访时解释DiMarzio 36th Anniversary PAF拾音器背后的理论。他曾公开承认故意采用现代化的方式设计和改编方式来让36th Anniversary PAF拾音器创造与原版的PAF拾音器不同的结构，但实际听起来它比复刻版本更像一个真正的PAF拾音器。Larry指出了为什么不能通过安装复刻PAF拾音器来改变吉他的音色，因为每把吉他是不同的。

　　木材是会衰老的，这让新款Les Paul吉他和旧款Les Paul吉他有着非常明显的不同，这也就意味着如果你想让新款的Les Paul吉他的音色听起来像老款吉他的话，你必须重新对拾音器进行调整。你必须采取一种“补偿”。而DiMarzio 36th Anniversary PAF拾音器则有着非常棒的表现。笔者不喜欢为任何一家厂商做广告(有一点我必须说清楚，这可不是软文!)，但毫无疑问DiMarzio在这方面做出了极为重要的贡献，这便可以解释为什么关于复刻版PAF拾音器会有如此多的讨论。因为吉他本身是不同的，而不是拾音器。

　　误区四：如果你想要改变吉他的音色，最简单的方法就是安装新的拾音器。这同样是一个不合逻辑的问题。改变吉他音色最简单的方式就是通过调节乐器本身的音色和音量旋钮，或者对音箱进行调节。你还可以像许多吉他手那样在使用数字处理器来进行均衡调节的话，那么你也可以得到相比起大多数拾音器能带来的更多的音色。根据我多年的经验，你应该知道为什么你要对吉他进行改变以及要得到怎么样的效果等问题有一个清晰的思路。你需要知道如何精确地改变声音以及改变的方式，如果在吉他、数字处理器或音箱上进行调节都起不到作用的话，那么你可以考虑更换拾音器。

　　误区五：双线圈拾音器比单线圈拾音器有更多的延音。拾音器本身没有任何的“延音”。它能够影响琴弦的震动，并影响吉他的输出电平。这些因素会从实际或感知方面影响延音。

　　首先让我们先看一看琴弦震动;如果拾音器上的磁力是非常强大的，并且拾音器非常接近琴弦，琴弦的运动则会受到磁拉力的影响。在这种情况下会产生所谓的“狼音”(外来的，非音乐的频率)，同时也会降低延音。琴弦本身的自然震动被限制，才是导致延音减少的根本原因。强大的磁力，过于靠近拾音器的琴弦，会削弱延音。 至于输出电平方面;吉他延音的音量效果是感觉，而不是本质上的。如果吉他手使用一个拥有大音量的电子管音箱(特别是过载或失真效果)，或者吉他手使用某种形式的压缩，然后传输到更高的输出音量，你会感觉到更长的吉他延音。这是因为来自吉他的更大输出音量意味着更大程度的压缩，而压缩通过限制动态来制造出了更大延音的错觉。(Boss CS-3效果器正是用了这样的原理)。

　　所以现在让我们来看一看是否双线圈拾音器再实际或预期方面比单线圈拾音器有着更多的延音。通常情况下，作为一般规格(当然也有例外)，双线圈拾音器会比单线圈拾音器更响亮一些。这些额外的音量会产生更多的压缩，在效果链或扩音系统里放大/加工时会在某种程度上赋予它们更多的压缩——这也就意味着吉他手听到感觉到更多延音。所以在一般情况下，双线圈拾音器会在声音和感觉上有着更多的延音。但是请记住，这并不是真正的延音——这只是一种感觉。

　　和琴弦上的磁拉力相关的，是磁铁的强度或磁化的组件，以及它们邻近的琴弦。所以如果单线圈拾音器的磁拉力小于双线圈拾音器的话，这将会更加有利于延音。这是非常直接的——而不是感觉方面。但如果双线圈拾音器有着较小的磁拉力的话，它也将非常有利于延音效果。但是有些单线圈拾音器有着非常低的磁拉力，而有些双线圈也有着较低的磁拉力。所以我们不能说某个种类拾音器的磁拉力会低于另一个种类，所以双线圈拾音器比单线圈拾音器有着更好延音的问题就没有一个真正的答案。

　　那么究竟有哪些因素会真正地影响延音呢?当然肯定是吉他的设计、做工、选材以及硬件。一把Gibson Les Paul吉他天生就比Fender Jaguar吉他有着更多的延音。有些人认为之所以Les Paul的延音比Fender Jaguar吉他更长，是因为Les Paul配备了双线圈拾音器。但其实却并非如此，因为les Paul的拾音器相比于Jaguar来说会更加响亮，所以会通过动态压缩创造一个额外延音的错觉，但是Les Paul吉他的真正延音确实来自木材的密度和吉他的构建。

　　吉他扫弦技巧

　　手指扫弦：手指扫弦在第十课有动作的要领。这说的是一般常用方法。有一些人下击的时候用得是中指不是用食指，当然这也是可以的。这是个习惯的问题，我建议还是下击的时候用食指。

　　扫弦还有一个技巧叫切音，在上面加一个点来表示。所谓的切音就是使正在振动的弦停止发声。这怎么做呢?

　　有两种方法： 对于封闭和弦(大横按和小横按的和弦)将左手放松(注意不是离开弦)，这样就可以将琴声止住。

　　而对于开放的和弦就需要用右手手掌鱼际部位(拇指外侧或小指下方内侧)轻按琴弦，使弦停止发音。切音的时候食指要离开拇指，就不是拇指和食指交叉成“十”字。右手切音的难点在于止弦要迅速而且动作要轻。

　　无论左手切音还是右手切音，要想切得干净利落最重要的是把握好切音的时机。大多数人易犯的毛病是切音时间提前，也就是在琴弦还没有完全振动发声之前就开始消音，这样发出的是“噗噗”的闷音而非切音(闷音也是民谣吉他中的一个技巧)。一般情况下小指下方内侧使用较多，如果切音后需要立即往上回扫，这时一般使用拇指外侧。

　　Pick扫弦：Pick的扫弦在第十二课也有论述，切音在Pick中也有的。方法和上面相同。只是在Pick中一般都是用小指下方内侧部位切音。更复杂的闷音奏法在民谣吉他技巧中会有论述。

　　Pick扫弦清脆悦耳，层次感，颗粒感都较手指扫弦更好，我的建议是使用Pick弹奏扫弦的歌，而对于分解和弦，特别是有双音的歌曲用手弹比较好，其实这个大家一看到谱就知道的。

　　扫弦的动听与否还须注意把握节奏的感觉。关键是强弱要分明，时值要准确。

　　扫弦何时上击何时下击，我建议是按谱上的标法。如果你练习了很多很多种的类型，你也可以不按谱上标的，只要你的节奏是对的，弹的顺手就可以了。

　　右手切音在Pick中用的不多。更多的是用到了闷音的技巧。右手切音代表作品有克莱普顿的《LaYLa》，齐秦《九个太阳》等等。

　　大家要练好左手的切音，这是表现民谣吉他魅力的一个很重要的技巧。

　　最后有首经典的纯扫弦的歌曲：崔健的《花房故娘》，纯扫弦的歌曲，应用了和弦外音，很有特点。和弦外音常常可以在扫弦当中夹杂旋律，弹奏的时候左手要和右手配合好，开始可以慢练

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