南方车站的聚会观后感800字
《南方车站的聚会》剧组给出的剧情简介是：“面对诬陷及通缉的逃犯，将求生的逃亡变成求死的折返跑，并自我救赎的故事”。小编整理了南方车站的聚会观后感800字精选5篇，欢迎参考本文内容。
南方车站的聚会观后感800字
黑色电影(法语：Film noir)多用来指代善恶划分不明确的题材电影，这类电影通常将背景放在犯罪舞弊丛生的底层社会，充斥着被过去羁绊，对未来欠缺安全感的无法自拔。
刁亦男的上一部作品《白日焰火》就是典型的黑色电影，全片充斥着暧昧和绝望的气息，人物总在阴暗中接触靠近，宿命像夜色笼罩在每个人的头顶。
距离《白日焰火》拿到金熊奖已经过去五年，这一次，刁亦男在新作中将黑色元素发挥得更加淋漓尽致。罪犯、警察、蛇蝎美人，夜晚、阴影、大雨，宿命，所有黑色电影里的标志性元素构成了《南方车站的聚会》。
影片讲述了逃犯周泽农(胡歌饰)在被警察(廖凡饰)追捕的过程中，与陪泳女爱爱(桂纶镁饰)相遇，从绝望中寻求救赎的故事。
剧本的灵感来源于真实的新闻案件，当时正值《白日焰火》上映之际，名利像涌动的潮水向刁亦男袭来，他需要一个出口逃脱。一则新闻打动了他，新闻报道了一起“全国小偷大会”，来自各地的小偷们包了一整层快捷酒店，相互交流经验，结果被警察一网打尽。这则令人啼笑皆非的新闻让他萌生出做剧本的想法。
角色的设定也都来得很巧妙，周泽农的身份是盗车集团的小头目，是因为刁亦男想尝试车戏。女主角爱爱的设定是陪泳女，陪泳女是专属于水边城市的灰暗职业，刁亦男从朋友那儿听说这个职业，便借来用在女主角身上。
电影预计将于今年上映，目前官方释出了两个正片片段。一段是周泽农与刘爱爱在车站“借火”的对手戏
另一段是刘爱爱加入到街头“广场舞”的人群中
从片段中可以看出，电影延续了刁亦男浓重的个人风格，光影效果十分考究，人物隐匿在雨声阴影和人群中，没有直接地面向观众，让气氛变得更加神秘诡谲。
故事发生在武汉，为了还原出日常生活的质感，演员们需要使用武汉方言来对台词，桂纶镁提早两个月就开始学习方言，杀青时已经到达了以假乱真的地步。方言让她觉得自己和角色更近了，「武汉话有帮助到我的表演，这种语言很有力度，用这个语言说台词能给角色一些戾气。」除此之外，剧组还让主演们分别体验武汉生活。
胡歌从汉正街学到了周泽农的走路姿势，也在这条街上找到了武汉的失落。但他路过浑身透露着无望的人们时，周泽农开始在他心里成形。
为了更好地把握这个复杂的人物形象，胡歌和廖凡去了警察局观摩审讯的过程。犯罪嫌疑人说话的语气和迷离的精神状态都被他收入囊中。
胡歌从进组第一天就开始接受武术训练，在拍摄打斗戏时，他被导演要求抛弃过往古装戏中学的套路招式，呈现出拳拳到肉的本能反应。
当你看到电影中脆弱又凶猛的周泽农时，你很难想到这是胡歌的第一部银幕作品。以他的人气和地位来说，第一部男主电影来得有些晚。但胡歌觉得这是他和自己折腾的结果，拍舞台剧、充电，这些选择感性多过理性。拍摄《南方车站》，对他来说最大的意义不是拿奖封帝，而是开始。
刁亦男找上胡歌的时候，他正处于一段很长的情绪低谷。角色类型的重复让他厌倦拍戏，陷入事业的瓶颈期，是周泽农救了他。
在长达半年的拍摄周期里，胡歌常常担心自己会被中途换掉，危机感让他不敢放松，经受了精神和肉体的双重折磨之后，他发现自己的状态开始向周泽农靠近，演戏终于又成了一件「值了」的事情。
南方车站的聚会观后感800字二
廖凡和桂纶镁此前凭借和刁亦男在《白日焰火》中的合作已经在柏林收获荣耀，而影片的男一号胡歌则是第一次带作品走上戛纳红毯。
过往更多出演电视剧的胡歌此次被问及参加戛纳电影节的感受，胡歌坦言自己“心情复杂”：“首先是紧张，上红毯前在车上我还喝了口导演口袋里的酒，压压惊。”此外，胡歌还表达了走上戛纳红毯的激动，“对每个演员来说，这都是值得激动的事。我也很感动，当我们走进电影宫，全体观众鼓掌致意的时候，你感觉得到了尊重，觉得选择这个行业、这个职业是选对了，所有的一切都是值得。”
《南方车站的聚会》剧组走上戛纳红毯
影片中各位演员的武汉话表演成为映后媒体采访中大家关注的焦点。谈及为影片的方言表演所做的准备，每一位演员都说因为进组时发现桂纶镁已经把武汉方言说得很地道而感到“压力大”。
桂纶镁上一次参与《白日焰火》的表演，虽然刁亦男给她的人物设定了外乡人的身份背景，但带着台湾腔的普通话台词还是让她的人物在冰天雪地的东北显出违和感。至此桂纶镁开始在方言表演上作出突破尝试，在开拍前两个月就在武汉学习方言并体验生活。桂纶镁回忆一开始学习武汉话她也不得法，但在城中村行走，和当地人聊天，并且反复思考他们说话发音的方式让她最终摸到了些门道。同时，她认为方言的确拉近了演员和人物之间的距离，“武汉话有帮助到我的表演，这种语言很有力度，用这个语言说台词能给角色一些戾气。”
胡歌、廖凡、万茜、奇道等主创之后纷纷表示，自己进组时发现桂纶镁的武汉话已经非常地道而感受到“不能落后”的压力，因此学习方言更加努力。
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南方车站的聚会观后感800字三
《南方车站的聚会》剧组给出的剧情简介是：“面对诬陷及通缉的逃犯，将求生的逃亡变成求死的折返跑，并自我救赎的故事”。胡歌饰演陷入绝境的盗车团伙领头大哥周泽农，桂纶镁则饰演一个不惜一切换取自由的风尘女子，二人在逃亡路上共同联手进行了一盘命运的“赌局”，人性的矛盾和处于极端状态下的情感张力十足。怀疑、背叛、爱欲、忠诚、良知，复杂的情感试探、跌宕的行动演进，交织出奇特的视觉景观。
《南方车站的聚会》剧照
刁亦男将视角置于繁华都市的城中村，行将消逝的边缘行业和人群，犯罪类型融合黑色电影的冷峻气息，又有黑帮片江湖气的浪漫，较之前作《白日焰火》在风格上更为极致。
“江湖就存在于这些城市周边无限伸展的边缘地带。”刁亦男认为，对于这种边缘地带“近乎本能”的选择，也是“对浪漫的选择，江湖才有的浪漫是一种深刻的浪漫。”另外，这也是一种空间选择， “这样的空间可以引领人物和故事，等待他们来开辟。我把自己内心晦暗的一部分投入其中，试图寻找慰籍。”
电影《南方车站的聚会》登上戛纳电影节第五日场刊封面
谈及创作灵感，刁亦男表示，拍摄这个故事的想法甚至在《白日焰火》之前。多年前的刁亦男有一天窝在沙发上听到一首外国歌，“想到自己是一个被追杀、身负赏金的逃犯，想往海边一直跑，跑去找初恋情人，让她把我杀死领取赏金。”后来刁亦男自己觉得这个想象过于矫情，便放弃了。直到几年后一则新闻报道，有一个越狱的逃犯，看到通缉令发现自己值十万，于是找人举报自己把钱留给了亲人。“我的想象变成了新闻，我想那可能拍出来也可以不那么矫情。”
南方车站的聚会观后感800字四
刁亦男的母亲是戏剧演员，她曾告诫儿子说：“你的电影太无聊了。”从此，刁亦男开始倾听观众的声音并且改变自己的电影风格，走上了类型片的道路。
就像所有的中国电影电视剧导演一样，他同样面临着中国影视的审查制度。刁亦男导演接受《解放报》采访时表示：“我很幸运，我的电影通过了审查。面对审查制度，这不代表着我们什么都不能做，而是要通过想象力和智慧来捍卫自己的工作。”
《南方车站的聚会》在戛纳首映结束时，导演刁亦男致辞。
他表示：“很高兴自己的作品能够进入戛纳电影节主竞赛单元。对于自己而言，最重要的是能够拍摄出一部好的作品，而且能够满足广大观众对文化产品的追求。我的电影主要是针对中国人的。”
在戛纳举行了首映后，《南方车站的聚会》赢得了包括著名导演昆汀·塔伦蒂诺(Quentin Tarantino)在内所有观众的热烈掌声。但刁亦男导演感到有些歉意，他说道：“我很惊讶我的电影竟只有法语和英语字幕，很抱歉对于那些听不懂武汉方言的中国观众们。这部电影将在中国上映，欢迎你们回来，观看我的作品。”
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南方车站的聚会观后感800字五
在周泽农不断的逃亡桥段中，首先，他需要确保能与自己的妻子‘通信’，让她得到了悬赏金。其次，导演在这里安排一场大家都穿着发光运动鞋跳广场舞的戏。这或许是这部影片的一个瑕疵。导演在这部沉淀了六年的电影作品中，似乎想表达太多的想法。”
专业影评网站“le mag du ciné”：
“导演用俄罗斯套娃结构讲述故事，电影中的所有角色：匪徒、妓女、非法劳工、惶恐的警察似乎都在逃，想要逃离城市、逃离工业化的中国。
不可否认的是，刁亦男以超高水准完成了这部电影。尤其在电影美学方面，与贾樟柯如出一辙。导演在激烈打斗的动作戏中，毫不吝啬地添加能够彰显肌肉力量的镜头，充分展现了在紧张、浪漫、犹豫、暴力的氛围下，警匪相互周旋的魅力。”
《解放报》(Libération)：
“《白日焰火》在专业界和商业上一举成功之后，刁亦男把视角从中国寒冷的东北转向了炎热的南方城市武汉，来拍摄他的第三部电影。
在这部作品中，无论是刘爱爱(桂纶镁饰)穿着的红色上衣，还是喷溅在透明伞上的一抹鲜血，在视觉效果上，它不只代表颜色本身。导演用红色宣泄着影片的暴力与激情。刁亦男在电影光线处理上，从伦勃朗、卡拉瓦乔、莫迪利亚尼的画作中汲取灵感。但是导演本身不是画家，而是光线的设计者。黑夜会掩盖掉一些本应该暴露在太阳下的细节，并且黑夜在镜头前并不美观。所以导演采用了添加荧光的处理办法，也给影片增添了迷幻色彩。”