电吉他

　　今天来给大家说说电吉他。

　　电吉他

　　电 吉 他 系在二十世纪得到蓬勃发展的新型乐器，是通过电器化而产生 多种类型吉他的总称。通常有四种类型。前三种是根据普通吉他嫩 大或缩小分别称为电音声型(electro—aeoustic type)、实体型 (solidbody type)和半音声型(semi—acoustic type)吉他。还有一种其 外形近似齐特琴(zitar)的称为钢丝弦吉他(steel guitar)。以上四科 类型其实都是钢丝弦乐器。它们都是在琴马和靠近弦的地方，装上用 天然磁石和线圈构成的拾音器，随着弦的振动引起磁界(场)变化，由 于电磁诱导在线圈中产生振动电流，电流被送入增幅器再通过扬声 器而发出优美的声音。如要加上特殊效果，可以接上声音效果装置。

　　由于拾音器与弦的位置关系会引起音质上的变化，所以高级乐器常 使用较多的拾音器和微调器。电吉他中电子风琴等音色，虽系根据乐 器自己的性能或音栓的操作而产生变化，但感情的表现是可以通过 自由的演奏技巧产生音色的变化。由于电吉他既继承了传统乐器的 优点，而又兼有音量音质等电声化带来的自由变化，从某种程度而 言，它可以说是电声乐器中最优秀的一种;但由于天然磁石的寿命较 短，线圈容易断线等原冈，乐器寿命较短。 钢丝弦吉他(Steel Guitar) 系夏威夷的流行乐器，以夏威夷吉 他而知名，也用于乡村音乐(country music)。它的改良型有双颈式 (double neck styl)和踏板式(pedal steel guitar)，通常把这些类型吉 他统称钢丝弦吉他。

　　普通型的外形以长方型为主，但也有各种各样的造型，演奏时或 放置在演奏者的膝盖上或加上金属制踏板来演奏。指板上虽刻有品 位，但实际上并非为按弦而是为找把位的方便而设。它以六弦为标准 琴，但也有用八弦或十弦的其他种类。低音部的弦正如后述，由于要 用短拨滑奏，所以使用扁的铜卷线。 由于钢丝弦吉他不使用共鸣胴，弦的振动不易被抑制减弱。因此 产生很迷人的袅袅余音，又由于金属拨在弦上滑奏可产生各种不同 的滑奏音响，此外金属拨在弦上作急促而轻微的摇动得到特有的颤 音效果。如此种种，使它成为特别受群众喜爱的乐器。钢丝弦吉他还 可通过金属拨的直摆、斜摆，奏出多种多样的和弦，又由于以金属拨 按奏和弦的方便，调弦上有十余种不同的定弦法。

　　钢丝弦吉他作为电声乐器是在1930年代初期开始登场的，在这 以前则系在普通吉他琴琴马和弦枕加高使弦提高，用金属拨滑 奏。古老的夏威夷吉他的起源可能是在十九世纪后叶据说是借用南 印度维纳琴的奏法，但亦有一说认为是受到1920年在美国本土的勃 路斯吉他的影响而产生的。

　　双颈式吉他是一种把两个钢丝弦吉他套装在一起的吉他，其一 用大调调弦，另一则用小调调弦。由于有两种不同的调弦法结合在一 起，和弦的种类变得非常丰富，这种方法的进一步发展，就出现了后 来的三重吉他，但目前这种吉他使用不多。 踏板型钢丝弦吉他是为了可以随时快速改变调弦而加上竖琴踏 板机件的吉他，所以又称为竖琴式吉他。踏板通常是四个到十个，有 多种样式。通过踏板使可动琴马和滚动上驹操作改变调弦。一般是 使各弦作半音半音的两阶段下降或上升，复杂的机件可用一个踏板 把全部弦作上下调动，甚至同时可淡某弦提高某弦降低。这样，双颈 式吉他如在有八个踏板时，则可以立即作出30种不同的调弦，通过 踏板还可作极为复杂的转调演奏，最高级品各弦可作半音的三阶段 的上升或下降。

　　电音声型吉他(Electro—acoustic Guitar) 又称节奏型吉他或横 占他。也就是在普通的匹克吉他(Pick(_~uitar)上装上拾音器。如把电 原切断，仍具有乐器原有的机能。弦长63—65cm比古典吉他略短。 乜声乐器化可能是在1930年代的后半期，较早用于爵士乐班中。

　　实体型吉他(Solid body(]-uitar) 是一种没有共鸣胴而很结实 q吉他。弦长通常为63cm，但亦有称为短柄(short neck)的长约 i)cm的娄型一由千 由于钢丝弦吉他不使用共鸣胴，弦的振动不易被抑制减弱，因此 产生很迷人的袅袅余音，又由于金属拨在弦上滑奏可产生各种不同 的滑奏音响，此外金属拨在弦上作急促而轻微的摇动得到特有的颤 音效果。如此种种，使它成为特别受群众喜爱的乐器。钢丝弦吉他还 可通过金属拨的直摆、斜摆，奏出多种多样的和弦，又由于以金属拨 按奏和弦的方便，调弦上有十余种不同的定弦法。 钢丝弦吉他作为电声乐器是在1930年代初期开始登场的，在这 以前贝Ⅱ系在普通吉他琴琴马和弦枕加高使弦提高，用金属拨滑 奏。古老的夏威夷吉他的起源可能是在十九世纪后叶据说是借用南 印度维纳琴的奏法，但亦有一说认为是受到1920年在美国本土的勃 路斯吉他的影响而产生的。 双颈式吉他是一种把两个钢丝弦吉他套装在一起的吉他，其一 用大调调弦，另一则用小调调弦。

　　由于有两种不同的调弦法结合在一 起，和弦的种类变得非常丰富，这种方法的进一步发展，就出现了后 来的三重吉他，但目前这种吉他使用不多。 踏板型钢丝弦吉他是为了可以随时快速改变调弦而加上竖琴踏 板机件的吉他，所以又称为竖琴式吉他。踏板通常是四个到十个，有 多种样式。通过踏板使可动琴马和滚动上驹操作改变调弦。一般是 使各弦作半音半音的两阶段下降或上升，复杂的机件可用一个踏板 把全部弦作上下调动，甚至同时可使某弦提高某弦降低。这样，双颈 式吉他如在有八个踏板时，则可以立即作出30种不同的调弦，通过 踏板还可作极为复杂的转调演奏，最高级品各弦可作半音的三阶段 的上升或下降。 电音声型吉他(Electro—aeoustic Guitar) 又称节奏型吉他或横 吉他。也就是在普通的匹克吉他(.Pick Guitar)上装上拾音器。如把电 原切断，仍具有乐器原有的机能。弦长63—65cm比古典吉他略短。 电声乐器化可能是在1930年代的后半期，较早用于爵士乐班中。 实体型吉他(Solid body Guitar) 是一种没有共鸣胴而很结实 l勺吉他。弦长通常为63cm，但亦有称为短柄(shott 韵延续时间。

　　实体型吉他约在1950年开始发展.六十年代逐渐普及 在今天则已在世界各国广泛流行。 半音声型吉他(Semi acoustic Guitar) 构造上和音色上介乎J 述二者之间，是一种最新型的吉他。大多数为短柄形状，极为优美，丢 胴比电声型吉他为薄，轻而结实，并且容易弹奏。但把音源切断后，{ 量很小，因此在实用上有很大局限性。 除以上各型外，电吉他中还有电低音(Electric Bass)即把上述雪 体型电吉他音域移至低声部变为低音乐器。它的弦比传统的低音宅 他短，易于保存，容易演奏。虽不使用弓拉，但音质非常优美，再加_j 它的音量变化自由，因此这乐器在各音乐分野中被J“泛应用。 关于电声吉他，特别是钢丝弦吉他(Steel(3uitar)，在上面已客 述过了。至于在上述中其他的三种类型，每种都是继承和发展了从_ 典吉他分离出来的匹克吉他(Pick Guitar)。因此，除电器装置部分三 外，事实上乐器本身没有根本的差异。但是，按照电器装置和采用匍 丝弦粗细的改变决不是微不足道的。以下把电声吉他和传统吉他刁 同之处列述如下：

　　1.使用钢丝弦的特色。钢丝弦有三种不同的比重(重质、中质 轻质)。可据音质的需要选择不同的弦。在卷线上也有卷的圆线和定 的扁平线之分，前者能发轻快明亮的声音，后者则较为暗淡和庄重 琴马的高度可用螺丝来调节，装轻质弦时调高，装重质弦时调低。1j 是，不管那种弦其振幅要比尼龙弦小得多，弦与指板间隔狭窄。因此 按弦时用不着担心由于增加了张力而导致音的升高。

　　2.琴颈与指板狭小化。琴颈作得很细，指板横面的幅度很窄，j 且不是采取平面而取中央略高的形式。

　　3.琴颈的加强。钢丝弦的张力很强，使用细弦(轻质)的场合，? 弦合计约有50公斤的压力，正如上述为了要使细颈吉他能负担这; 力把琴颈处理为T字型、u字型。在其中埋入金属棒，增加强度。i 有上驹的上面部分或胴体内部的琴颈尾部，藏有调节钢棒反拨力自 镙丝。万一琴颈弯曲也可以修正。

　　4.使用高位置容易化。向来琴颈与琴胴的接合部是在第十二d 位上的，而现在则把胴体略作变化使接合部放在第十四品位上。称作 Cut。Ave。亦有在琴颈根部被挖去一部分那样形态的乐器。吉他的实 际音高要比记谱低八度。由于弹奏一般较多地使用高位置，这样被挖 去的一部分便造成有效的演奏。除了这种方法，亦有在琴颈两侧把琴 胴挖去的Doubl~!Cut Ave的方式。音域可以宽达四个八度。

　　5.琴马的改良。除按照钢丝弦的比重可用螺丝调节适当的高度 外，在附有沟的滚轴之上作成通弦的滚桥以避免与弦的摩擦。

　　6.附加弦长的微调装置。一般传统乐器的弦，由于匕驹和琴马 的摩擦、抵抗，因此在其间的振动是不完全的。振动部实际的长度被 缩短的倾向，如弦的直径越大越显著。由此而产生的音程错乱可通过 弦长的微凋装置来避免。与上述有关弦的情况相同，附有品位的乐器 所常有的音程不准确，也得到明显的改善。

　　7.颤音器的设计。颤音器(vierilto)的原理是强使弦的机械振 动而改变其张力，一旦停止，其平行弹簧、橡皮轮等弹性体得到恢复， 而归回正确音程。这种方法的展开能使滑音奏法也成为可能性。

　　8.拾音器的选择。利用拾音器的位置变化而产生不同的音质， 在吉他中常设置一个，甚至四个拾音器。根据选择和组合从而得出优 美的音色。