弗拉门戈吉他和古典吉他的区别介绍
弗拉门戈吉他和古典吉他的区别介绍
1.传统Flamenco吉他的背侧板材料是西班牙柏木(Cypress),而古典吉他背侧板主要是玫瑰木(Rosewood),由於现在西班牙限制本国的柏木(Cypress)出口,所以现在要找做Flamenco吉他的材料是很难找的,只能从邻近的国家找,现在也有用美洲梧桐(Sycamore)或玫瑰木(Rosewood)来做背侧板的,但脱离传统Flamenco吉他音色。下图是一套Flamenco吉他材料。
(从上往下:面板材料白色是加拿大云杉Spruce,黄色的是西班牙柏木(Cypress)背板和侧板,西班牙红松琴颈材料,指板材料是非洲乌木Ebony)
2.由於Flamenco吉他要求更快的反射速度,所以琴身要较古典吉他薄,按西班牙Alhambra厂製造的吉他资料,Flamenco吉他要比该厂製造的古典吉他琴身厚度平均薄10mm。
3.Flamenco吉他要求更刚烈的声音,所以製造吉他用的木料相当的乾燥,一般都要超过10年的自然乾燥,有时需要站立弹奏,吉他要做得轻,背侧板要更薄些,Flamenco吉他的重量一般在1.2公斤左右,而古典吉他都在1.5~2.2公斤。
4.传统Flamenco 吉他的外表装涂背侧板一般是黄色的,而古典吉他则以深色为主
5.为了更好地达到演奏效果,会有专用的Flamenco琴弦。
6.弹奏Flamenco吉他时,有时要有打品的效果,所以琴弦距指板的高度比古典吉他要低0.7mm左右。
7.由於Flamenco吉他的琴弦距比古典吉他更贴近音孔,因此可以获得更快的反射回应。
8.可以获得更快的反射回应的因素包括下弦码,下弦码的重量会影响反射速度,经过查找有关资料,古典吉他的下弦码重量是35克左右,我製作的Flamenco吉他的下弦码的重量是22克。
9.弹奏Flamenco吉他需要敲击吉他的面板,所以Flamenco吉他都会贴有一块特製的胶片做保护,也有的是提供未贴的胶片供使用者自己根据需要而贴上。贴板厚度0.4mm左右。
10.Flamenco吉他的内部结构有很大区别,我观查了几隻Flamenco吉他,发现音樑都有尖锋,而古典吉他没有那麼明显。
11.面板的横樑和背板的横樑都比古典吉他小,古典吉他为9x18mm左右,没有尖锋;我做的Flamenco吉他面板和背板音樑在6x16mm左右,有尖锋。
12.在面板和背板的底部的连接块,Flamenco吉他做得更小些,我做的是16x25mm左右,而观察一般的古典吉他在20x40左右。
13.Flamenco吉他的侧板上有4~6根的导音柱,古典吉他有些也有,但一般都没有和背板接触,只是固定面板上的音樑,而Flamenco吉他的音柱是面板和背板的连接,这样可以使声音更快地从背板传到面板来。
14.传统Flamenco吉他多数是採用扇型的音樑,而古典吉他为了不同音色的需要,会有多种音樑的设计。
吉他是以表达节奏为主的,主要分为独奏、伴奏和伴唱三种,所以会按不同的用途採用不同的Flamenco吉他,古典吉他则以表达不同时期的古典吉他乐曲而採用不同音色的古典吉他,只要知道Flamenco吉他和古典吉他的不同,在製作的过程中加深理解,我相信造琴和练琴一样,都是技术和艺术的结合,坚持和刻苦的结果,必然会是融入快乐和成功喜悦。
弗拉门戈用得西班牙产的柏木,因为便宜。。。以前的吉普赛人都穷,用不起好木料,所以材料上与古典不同(不过现在这木料都快绝种了,西班牙政府已经禁止出口了!所以你在外国是买不到正宗弗拉门戈吉他的),弦与指板较进,有打品的金属音儿。弗拉门戈琴音箱较古典的小,薄,所以音色亮,比古典尖锐,面板的漆也不同,要硬,厚,因为要有敲板技能,或者音孔上下带有护板,内部龙骨也因品牌制作者而有所差异。
学习佛拉门哥吉他要诀
【养成良好节奏能力是要成为正规的佛拉门哥吉他手之首要目标】笔者一直都强调过,任何想学习佛拉门哥吉他的朋友,是必须要有能力去掌握每类乐曲的基本节奏(compás)才是正确的步骤,因为除此之外,并无其他捷径。
如果要学好节奏的话,最佳的方法便是经常『唱』拍子来练习了。而这也是我老师Paco Pena最常用的方法,他会在我弹奏时随着重音的轻唱,如uno(一)、dos(二)、tres(三)......如此类推,若我的节奏错了,他便会停下来纠正我的错处,然后他再弹该乐曲让我去唱拍子,直至我能充分掌握节奏为止。
后来当我对所有节奏都了解清楚后,自己竟也爱上唱拍子的习惯,就是每次听到佛拉门哥吉他音乐,便很自然哼起拍子来。所以笔者亦提议大家,不妨试试随着唱片的佛拉门哥音乐(不论是舞蹈或纯吉他音乐也可)来唱拍子锻炼节奏感。
当然,大家必须先了解那首音乐,是属于什么类型的节奏空间和重拍(例如12拍一句的Soleares或8拍一句的Tangos),然后便可慢慢去习惯唱拍子,久而久之,在节奏能力方面一定有帮助。另外,假如大家能准确地把拍子唱出,而且身体也会随着重拍而摆动的话,那便是最高的境界了。因为那时大家已『活』在节奏之中了!
弗拉门戈吉他大师胡安马丁专访
主持人:您好,Juan Martin,很高兴您来到中国,这是第1次吗?胡安:是的。我很多年前曾经去过香港,但是这是第一次正式的来中国。我昨天到北京的。
主持人:您这次中国之行主要的目的是?
胡安:这次来中国主要是去上海,为一个吉他比赛做评委。
比赛的冠军会在我的演出中演奏,之后我也会对这个冠军进行吉他辅导。另外一个目的是向中国的弗拉门戈吉他学习者介绍我的基本教材(Juan的教材将由上海音乐出版社 出版)。
主持人:我们了解到,您很小的时候就学习吉他,大概几岁?能否给我们讲讲您的吉他学习过程?
胡安:我6岁的时候就开始学习吉他演奏了。第一次我听到这个声音(弹拨了怀抱的吉他),听到弗拉门戈音乐,我就被深深的吸引了,然后告诉我自己就是它了,这就是我要的。
吉他中国专访弗拉门戈吉他大师胡安 马丁
弗拉门戈对我来说就像是毒品,一旦我开始学习弹奏,就上瘾了,中毒不轻,呵呵。我一开始就爱上了弗拉门戈,不过我对摇滚吉他,古典吉他,爵士吉他等音乐形式也有一定的了解和接触。对于弗拉门戈音乐,可以伴以舞蹈,歌唱,solo等等。
我曾和各种风格的吉他大师合作,比如我跟Steve Ray Vaughan合作在一次音乐节上。还有Jeff Back等很多知名的摇滚吉他大师们。我的音乐在伦敦很有名,我有一首曲子一直是伦敦的吉他曲排名前十位的。1984年我曾和著名的摇滚乐队皇后乐队合作。我感觉由于弗拉门戈,我有这种幸运,能够融入更大的是世界里,和很多国际著名的音乐人和乐队合作。
吉他中国专访弗拉门戈吉他大师胡安 马丁
主持人:有人说西班牙吉他就是西班牙文化的代表,您是怎么看这个问题的?
胡安:西班牙有一个省叫Andalusia,这个省里有很多在弗拉门戈发展史上有重要意义的城市,比如:瑟维尔,萨维加尔,卡迪斯,格拉纳达等,很多对弗拉门戈的发展很重要的城市。
当然还有玛德瑞哥,巴塞罗那。弗拉门戈从西班牙的这些城市产生,并流传至整个世界。现在,在美国,日本等全世界都有人弹奏着弗拉门戈吉他。
主持人:我们知道美国的布鲁斯音乐被Mudy Water等吉他大师们带到了英国,乃至全世界,那么弗拉门戈音乐是谁最开始带给全世界的呢?
胡安:就是我。
我第一次走出西班牙演出弗拉门戈是一次去伦敦的一个音乐节,并得到了很好的反响。
吉他中国专访弗拉门戈吉他大师胡安 马丁
之后我做了唱片,并和原Beatles的乐队的制作人合作。然后又去了很多地方演奏弗拉门戈音乐。后来我过一个很不错的城市叫卢旺达,在那里演出,观众来自美国,瑞典等全世界的乐迷为了这次演出而来。来自世界各地的爱好者来到西班牙,学习弗拉门戈吉他,这很好。
主持人:怎样学习弗拉门戈吉他,能介绍一下几个关键点吗?
胡安:主要是节奏。要大量的练习右手节奏型。我们叫compas。(大师各种演奏演示,主持人基本上处于被震撼状态)
主持人:您对FLAMENCO吉他的教学有什么看法?
胡安:所有 弗拉门戈的吉他老师都应该知道一种基本功训练(大师做了演示,类似于吉他手练习基本功的爬格子练习),第一节课要教一些很简单的段落,而且由慢至快,并加以不同的节奏。
吉他中国专访弗拉门戈吉他大师胡安马丁
有个很简单的入门乐段,大家在我的教材里可以看到。
主持人:您17岁就为Marbella拍摄的西班牙电影中演出? 其中还有您创作的作品?
胡安:是的,大概是我17岁的时候,第一个电影我没创作,以后的电影里我演奏了,也创作过。
主持人:在中国FLAMENCO吉他界,流传着您的教学DVD等资料,当然因为很多原因,都是些私录的,您是否与中国的出版商合作,考虑出版中文的教材?
胡安:没有,还没有跟任何中国出版商合作过。我的教材曾在台湾被复制过。曾经有几个中国吉他爱好者来到欧洲,并且给我看了这些书,但那个是盗版的。
吉他中国专访弗拉门戈吉他大师胡安 马丁
但是我不知道这个是否是合法的。这本书的封面也不是我,是那个吉他老师自己的照片,而我在这本里面的照片像一个模特,呵呵。我的书在俄罗斯,亚洲到处都在盗版,我丢掉了好多应得的版税,哈哈,但是这让我出了名。在网上也总是被免费下载,所以很难去控制。
我确实计划要正式出版中文的教材,希望能早日跟大家见面,我这次带来的英文出版的教材。
主持人:您的原创书籍El Arte Flamenco de la Guitarra被认为是弗拉门戈吉他界圣经,能为我们介绍下这本书吗?
胡安:就像我刚才跟你提到的,这本书已经被再版了12次了,很受吉他爱好者们欢迎,所以也被翻译成各种语言,在全世界广泛流传。
这本书是一本启蒙的教材,我很开心帮助了很多人对弗拉门戈音乐有了初步的了解,虽然我没有因此得到报酬,哈哈,但是我还是很开心。现在也有很多优秀的教材,大家也在用,都很不错。现在我非常受欢迎,有一次我去伊朗演出,刚出飞机,看到有3000多的粉丝在机场迎接我。
然后我为12000观众演出了三天,那里的人喜欢我的音乐,因为他们从我的书里知道了我,也知道弗拉门戈音乐了。弗拉门戈音乐在中东那边很受欢迎,因为音乐风格,音节都有很多相似的地方。
主持人:我们还知道您曾在毕加索(Picasso)先生90岁生日庆祝典礼上表演,那是个荣耀的时刻吧?能介绍下当时的情景吗?
胡安:是的。
我的妈妈是个画家,毕加索出生在Malaga,我就是在那里学的吉他,所以我认识的人中有人认识他,当他90岁生日的时候,我接到了邀请,我准备好了所有演出需要的东西,和要演的曲目,可是现场的时候,围绕在毕加索先生旁边的人们都要求我看着毕加索先生的油画作品来即兴演奏。
我说:什么?你疯了吗?他们还依然坚持,所以我只好尝试着开始弹奏。但是你知道毕加索的作品都非常的抽象,想法非常的疯狂,所以我感觉我对他的作品的理解开始弹奏,后来我当时的演奏还被收录在我后来的一个唱片里。
毕加索说他不是很喜欢古典音乐,他说他更喜欢太空音乐,摇滚乐,对他确实跟我说了这些。和我合作的是Jeff Back乐队的键盘手,Simon Philips是鼓手,他也在Jeff Back的乐队里,还有其他很优秀的乐手。
然后我给他们演示了一下弗拉门戈的节奏,然后我们就在毕加索先生的生日典礼上开始演奏了。
主持人:下面是来自吉他中国一些网友的问题:
在形状上,弗拉门戈吉他与古典吉他有什么区别?
胡安:形状是区别不大,主要是木质。
弗拉门戈吉他比较轻,也比较薄。颜色偏暗,琴面是松木的。古典吉他会更重一些。
当在低音弦快速picado时,比如六弦,那么右手拇指P必然要向面板上方移动。这时候拇指是离开面板还是按在面板上?或是说看个人习惯?
胡安:右手picado的时候,拇指要按在六弦上,当右手快速picado到第四弦的时候,拇指就要离开琴弦
您这次带来几把弗拉门戈吉他来,都是什么牌子?
胡安:就带来了一把,但是我有20把吉他。
是一把跟了我20多年的吉他。
我们没有伴舞,歌唱,拍掌,不会西班牙语的时候,各种舞曲COMPAS节奏,重音很难掌握,一般我们学弗拉门戈爱好者都是看着谱练,对此您有何建议?
胡安:我有时候并不很喜欢给舞蹈伴奏,因为观众总是意犹未尽的要求在继续,再来一首等等,我的右手会很累,很疲倦,等下来如果弹奏舒缓的音乐,手指都会颤抖,哈哈。
所以我都要在右手的指甲上涂上强力胶来保护指甲。我建议大家谨慎的学习乐谱,多听音频等等,培养感觉更重要。
弗拉门歌琴可以作古典琴来演奏吗?
胡安:可以的
主持人:谢谢您接受我们的采访,希望下次能看到您在中国,在北京的音乐会。
胡安 马丁先生的简单传记:
他是一位著名的弗拉门戈吉他艺术家,并被美国的杂志Guitar Player评选为世界顶级三大吉他大师之一。
胡安马丁在他的出生地Andalucia学会了吉他艺术。
17岁,他在一部在Marbella拍摄的西班牙电影中演出,他录制了包括Musica Alhambra ,The Andalucian Suites and Serenade在内的18个专辑,其中大多数由他自己作曲。
他也有一些由Faber Music 和Mel Bay发行的DVD,其中包括一个和他的舞蹈公司在伊斯坦布尔录制的DVD和一个于2009年在伦敦巴比堪新拍摄的舞蹈合奏,该合奏在2010年发行。
他的原创书籍El Arte Flamenco de la Guitarra被认为是弗拉门戈吉他界圣经,并已被印刷出版十次。他很荣幸被Sir Roland Penrose 和Lee Miller邀请在毕加索(Picasso)先生90岁生日庆祝典礼上表演。
他在一些国际艺术节上进行表演,例如香港,蒙特勒爵士音乐节和美国的第一届世界吉他大会。从澳大利亚,美国,加拿大再到中东远东,他的巡回演出遍布世界各地。西班牙的El Mundo称赞他说,在弹吉他方面,他有高超的技艺和绝对的优势。
看过弗拉门戈吉他和古典吉他的区别介绍