不能插电的木吉他用什么扩音
木吉他扩音方法
我要去参加一个小会
表演弹奏吉他，而我的不是电吉他，不知该如何扩音才能使会场的人都能听到?我听说有一种扩音器是放在吉他音孔旁的，不知哪位大侠指点指点迷津
1.我曾经把纽扣话筒夹在音孔上达到扩音的效果,或者是直接把话筒架降低至音孔.民谣吉他也可以装类似于电箱吉他的扩音器,但我觉得要是装不好反而会影响甚至破坏吉他原来的音色的.
2.觉得民摇装电
吉他
的扩音器效果不好，因为受到琴体本身振动的影响比较大
不能插电的木吉他用什么扩音
首先声明我不是专业的音响师，也不是专业的吉他演奏家，只是一个很平常的指弹吉他爱好者，偶尔会弄一点小演出，平常也会接触一些在吉他界大家都称为大神级别的演奏家，跟他们也学习了很多现场声音工程的知识和调音经验，因为经常演出，所以不得不对现场扩音系统有一定的研究，毕竟很多时候要自己跑去调音台那里鼓捣一番，久而久之也就对指弹吉他的扩音有了自己独特的见解，在这里就无一保留的分享出来，希望说错的地方请各位大神不要喷，多多理解……
首先讲指弹，为什么叫指弹扩声，因为指弹这个东西说起来跟其他演奏不一样，算是一种独奏乐器，但是在独奏里面又很特殊，不同于弹唱，指弹需要突出的是吉他声音，不同的曲风，不同意境，需要用到不同的技巧，而针对这些曲子，会用到很多的效果器，为了吉他声音的完整性和丰富的效果，很多指弹乐手都有自己的一套设备，包括前级，各种周边效果器，DI等等，而这些设备的链接，往往比大家想象的都复杂，可以说一百个人就有一百种链接方法，而我们一般去酒吧演出，其实大多数酒吧的调音师就是一根普通大二芯线(也就是我们常说的6.5mm的吉他链接线)直接把吉他接到调音台，推子一推，有声音了，OK ，开撸!一阵噼里啪啦的泛音轮扫拍弦am pm过后，你会发觉台下的观众基本没看懂你在搞啥?(这家伙在练武功吗??)，而你自己也会觉得，为什么平常在家练琴弹的这么好，自己都感动哭了，一演出就像吃了翔一样，真特么尴尬
一、吉他
这个就不用说太多了，越贵越好，指弹用琴上不封顶，从几千的入门单板琴到几十万的手工琴都有人用，当然要根据自己的风格来挑选，指弹有很多风格，美式，日式，中国风民族风各种风，提到木吉他品牌可能大部分人都有个误区，需要给大家澄清一下，一提到高端吉他，大部分人想到的都是马丁泰勒Gibson ，觉得非这三个牌子不买，这可是大错特错的，在木吉他品牌当中，抛开这三个牌子以外还有一片更广阔的天空，各种动则上万元，十多万甚至几十万的手工吉他比比皆是，例如押尾使用的GREVEN ，松井佑贵使用的yokoyama ，大神tommy 使用的Maton ，Larrive morris colling lowden olson 等等一大堆牌子，这些琴都是一年只生产几十把甚至更少的，很多牌子知名度不是那么大，只有少数演奏家或者土豪收藏者拥有，但是论做工音色绝对要超出上述的三个大牌子(例如笔者使用的一把新加坡的手工琴也一样，嘿嘿，有点害羞)，不同的厂商生产的琴音色都有自己的特点，包括琴的大小，桶型，木材，木材生长的环境，生产工艺，都直接影响着你的爱琴的音色，所以选琴一定要慎重慎重再慎重，但是说来说去的前提都是得有一把好琴，也就是面单或者以上级别的琴，如果你用一把1000块钱的以下的吉他去演出，就算设备再牛逼，调音师再牛逼，那出来的音色也是渣渣，就等着被喷子们吐槽吧!
一把好的琴就像一个能读懂你内心的朋友，它能把你通过指头传递给它的力量，感情更迅速敏捷的反应出来，能把你弹每一个音符都精确的表现出来，这就是我们平常说的最多的琴的反应时间和还原度，后面再多的设备都是为了对琴的声音加以修饰和调整，如果琴的声音都不好，那么加再多的东西都只是把琴的缺陷无限扩大……所以，再看下面的文章之前，请确保你手里面有一把面单或者面单以上的琴!
二、拾音器
好了，琴有了，我们需要把琴的声音收集并传递出去，这个时候就要有一个拾音器了，对于拾音器这玩意儿，网上资料实在是太多了，种类也很多，从几十块钱的垃圾货到好几千的尖货都有，我就不在这里给大家科普了，大家自行百度，很多高端的吉他(泰勒吉普森Takamine 这些专门做电琴的除外)，出厂的时候都不带拾音器的，我们称之为裸琴，目的就是为了让演奏者自己搭配合适的拾音器，而一大部分电箱琴用的拾音器，基本都是压条拾音器(百度自行科普)，在吉他侧板上或者面板地下有一坨黑压压的控制面板，可以安装电池，在拾音器分类上我们将这类由电池供电的拾音器称作主动拾音器，由于自带了简单的放大电路，这种琴可以直接输入到音响，但是由于输出的信号是已经加工过的，所以这些电箱琴的声音听起来都有一种很浓的“电味”，再看一下那些指弹大师们，大部分指弹大师用的都是被动式音孔拾音器+贴片拾音器的组合，因为被动拾音器没有电池供电，靠琴弦震动切割磁场产生感应电流而形成声音信号，所以这个信号是对琴弦震动最直接的反馈，指弹当中有很多打板技巧，而音孔拾音器是拾取不到除了琴弦震动以外的任何声音的，而贴片则直接拾取到了吉他面板震动的声音，还有一种放置在琴箱内部的麦克风，也是拾取琴箱内部的声音，所以这两个声音的组合就基本囊括了吉他每一个部分的声音，是最完整的声音，所以就我个人认为，指弹吉他的拾音系统最少需要两个拾音器，音孔+贴片，或者音孔+麦克风，并且推荐使用被动式的拾音器，这样才能拾取到最完整，最还原的吉他声音，拾音器部分就暂告段落……
附章：拾音器输出
对于吉他的信号输出，有着很多不一样的玩法，平常情况下的单根线传输我就不讲了，然而对于指弹中常用的双拾音系统，有的吉他是已经在内部设计了电路让两个拾音器的信号混**一个信号输出，例如oval 的贴片系统就自带了混合电路可以混合音孔的信号，而有的是直接在吉他屁股上爆两个菊花，用两根线分别输出两个拾音器的信号(参见押尾光太郎的吉他)，还有的是用一根立体声线分别传送两个信号(我们又称为Y型线，一进两出)我们把这种玩法叫做双通道输出(注意，只能叫双通道，还不能称之为立体声，后面会有讲解)
三、周边设备
有了一把吉他，也有了能完整拾取吉他声音的拾音器，那么接下来就需要把拾音器拾取到的信号进行加工，传送到舞台PA系统，这是一个很重要的过程，前面说过，大部分演出场地会在这个时候直接一根线把吉他接到调音台，虽然也能出声，但是这种做法按照专业角度来说是不对的，在这个过程里面吉他信号要经过一系列设备处理，我们把这些设备称为“周边
”，这些周边设备根据个人需要，经济能力配置，有的人喜欢追求精简，有的人喜欢复杂，舞台上摆的越乱，越多，越吓人越好，但是总体来说，有些东西是舞台必备的，有些东西则是根据个人情况添加，在这里我就按照重要程度给大家简要介绍一下(完全是个人见解，不喜勿喷)
1、前级(Preamp )前级在音响领域里面叫做功放，在耳机领域里面叫耳放，在话筒里面叫话放，在吉他领域里叫做前级，它们都带着一个“放”字，这也体现了它的作用，就是对原始信号进行放大，调节增益(Gain)，也是吉他信号通过拾音器出来后进入的第一块设备，刚才说了，我们如果使用的是被动式拾音器，因为没有电池供电，所以输出信号是非常小的，如果吉他直接接到调音台那么声音基本小的听不见，这时需要前级登场了，它相当于一个加压器，把吉他信号按照一定比例进行放大，另外前级还有一个很重要的功能，叫润色，我们可以在前级上对声音的均衡进行简单的调制，市面上的一些前级还会加入一些简单的混响延迟效果，经过前级处理的声音会比原始信号更加饱满，有动态，当然，声音更大一些……另外一个比较重要的概念，就是很多人说的双通道前级是什么意思，其实从字面上理解起来并不难，双通道的意思就是这块前级能同时对两个输入的信号进行处理，这两个信号可以是两把吉他，或者一把吉他一个话筒，也可以是一把吉他输出来两个拾音器信号(见上文)，而且处理完以后能把这两个信号合并为一个信号进行输出，这个功能也对应了我们前面说的吉他的双通道输出，所以对于原声吉他，前级是非常重要的一块设备!
2、DI盒
DI 的全称叫做(Direct Injection )，又叫做直接输入，它的功能只有一个，叫做阻抗匹配，别小看这个功能，舞台演出必备神器啊亲!有木有?啥?什么阻抗?匹配什么?看不懂啊!!不急不急，慢慢给大家道来。
高阻就是信号比较弱，低阻就是信号比较强，首先要明白吉他、贝斯还有效果器这些设备的6.5mm接头输出的是“高阻抗，非平衡”的信号，而我们调音台上的输入孔是针对麦克风之类的低阻抗设备的，高阻抗信号进低阻抗设备，就好比用一根巨粗的水管对着一个矿泉水瓶子加水，肯定会洒的到处都是，而且高阻抗信号在长距离的传输过程中容易混入许多杂音，容易被外来信号干扰，信号损耗大。
然而，“低阻抗，平衡”信号就可以在很大程度上规避以上问题。
“DI盒”就是一个将“高阻抗，非平衡”信号转成，“低阻抗平衡”信号的一个小家伙，它采用的是XLR卡农头输出，输入的是调音台上对应着的Mic 卡农接口，当你演出的时候，吉他直接进调音台Line in 6.5mm接口时，出来的声音会又干又浑浊，动态很差，而经过DI 转换后再进调音台，你会发现声音变得明亮，圆润了，DI 与前级是一对好朋友，一个负责开头，一个负责结尾，吉他信号先进前级，最后经过DI送出，在市面上，有单独的DI盒，当然也有很多前级上面就已经集成了DI功能(例如笔者用的一款老齐前级)所以，经常演出的朋友一定记得带这个东西!切记切记!
3、效果器
说完了最重要的两块东西，现在要说的就是大家映像中花花绿绿大大小小的各种单块效果器了，目前市面上效果器聆郎满目，就像你媳妇梳妆桌上的化妆品，什么补水的，祛痘的，防晒的，护肤的等等，可以说效果器的发明让吉他演奏步入了一个新的时代，简直是吉他史上最伟大的一个发明，好吧，有点说过了，回到正题!
相对于电吉他的那一堆复杂的单块，其实指弹吉他的设备要简单的多，因为原声吉他的效果器是建立在吉他原本的音色上面的，而不是改变吉他的音色(当然，也有大师用木吉他当电吉他玩的，只是少数)，效果器从功能上又分为几大类，调制类(均衡，压缩，噪音门，镶边，清音激励……)空间类(混响，延迟，合唱，八度，移相……)失真类(失真，过载，重金属，法兹……)还有其他一些比较特殊的，介绍不了那么多，原声吉他用到的效果器，大部分都是空间类跟调制类，空间类用于扩大声场，让声音更加有立体感，而调制类则是用来调节吉他的音色，提升音质，以适应不同的曲子，使用不同的效果器矩阵组合会得到不同的效果，至于每一块效果器的功能，在这就不给大家一一讲解，还是老话，自行百度(手指头在哀叫……)
四、立体声扩声
现在，我们已经可以把经过效果器处理过的信号通过DI输入到调音台了，打开效果器电源，抱着爱琴上台演奏一首曲子，简直比之前那种直接进调音台的效果爽爆了有木有亲?咦，等一等，为什么现在出来的声场效果有点假，让人觉得有点不自然，是不是混响器罢工了?
这就是没使用立体声扩声的原因?搞毛?酒吧里不是左右两边都放了音响了吗?而且都没坏啊?为什么不是立体声?其实笔者前几年也没接触过吉他立体声扩声这个概念，只觉得只要通过调音台送出去的信号就是立体声，通过研究了大量资料，视频，包括现场演出学来的经验，终于明白了，立体扩声不单单靠调音台完成，前面的“周边”设备也有重要的作用
我们先来讲什么是立体声
1、立体声(Stereo )
简单的来说我们正常人耳能听到的声音就是立体声，它分为左右两个声道(左耳右耳)，通过大脑处理后形成一个声音，通过立体声我们能分辨发声体的位置，方向，距离等等，现在的酒吧ktv等演出唱合也都使用立体声进行扩声，分别在舞台的左右两侧放置主扩音音响，当然还有更牛逼的一些剧院，会使用360°的环绕声，效果感爆棚，在这我们不做讨论，那么结合之前的问题，调音台没问题，音响没问题，问题自然就出在吉他和设备上!
2、吉他信号
回顾我们前面拾音器部分讲的，吉他内部的拾音器输出的信号，不论你有几个拾音器，通过多少根线材，但是输入到前级的信号，都是单声道(吉他本来就属于单声道乐器)，DI 最终输出到调音台的信号，也是单声道，最终调音台送到音响的信号，也就相当于把这个单声道声音拆成了两半，一边给一半，怎么样?瞬间脑洞大开了吧!那么怎样才能把单声道变为立体声呢?问的好!那就是…………下回讲解!
3、立体声传输
接上面说的，如何把单声道转变为立体声，就得靠效果器!现在的效果器基本都带有两个输入口和两个输出口，分别标明“MONO(单声道) ”与“STEREO (立体声)”，它们在告诉你，如果你丫只想用单声道传输，那么就往MONO 这儿插就对了，那如果你想用立体声传输，就得两个口都接上，具体做法就是信号从前级出来以后是一根线，我们把它接到第一个效果器的(MONO )口上面，然后从第一块效果器输出就采用的是两根线传送信号，分别进下一块效果器的两个输入孔(mono 跟stereo 孔)，直到最后一个效果器(也就是你的每一块效果器都需要是带立体声功能的，偶买噶，都是银子啊!)然后两根线分别进入一块双通道的DI 的左右声道，而最后你输入调音台的线应该有两根，分别进入调音台的两个通道，并且把两个通道的声相(Pan )旋钮转到对应的左右两侧，这样，效果器所产生的立体声信号就能通过你的线材直接发送到左右两侧的音响中，这就完成了真正意义上的立体声扩声，采用立体声扩声相比单声道扩声产生的声场更加的真实，音效更加完美，几乎所有的大师在现场演出时都采用立体声扩声!
好，说到这里，整个吉他的信号传递过程就结束了，如果我上面的文章没有说错的地方的话，按照上面的方法所产生的演出效果绝对大大的超出你想象的效果，再也不是以前的那种干涩浑浊的吉他声音，你的演出一定会征服台下所有的观众，最后祝愿每一位爱好吉他的朋友能够早日登上属于自己的舞台!
演奏木吉他时，插电和不插电的区别
假设在一个很安静的录音房里。录制木吉他的指弹演奏时，给木吉他插电或者不插电(不加效果器)，最后录制出来的效果会有很大差别吗?插电录制或者表演是否可以大幅度的提高木吉他输出的音质和指弹时音色的感觉?木吉他插电和不插电的对比?利与弊?
利弊不好说。因为吉他的声音有硬性的标准，但是主要看个人对于音色的需求。很多指弹吉他演奏家都会用到效果器，Jimmy 就说过你要知道你想要一个什么样子的声音，不能只依靠调音师。其实，个人认为效果器对于指弹吉他表演和录音时候的作用是丰富声音和掩盖技巧的小瑕疵。但是更多的时候木吉他主要的录音并不是通过音响，而是直接用麦克风。押尾演奏会的时候会用插线也是为了声音效果。但是看他的录音和不插电的演奏，还是用麦克风多，这还是功夫到位了。尽管最近有点偷懒。所以效果器在指弹中的作用还是丰富声音而已。指弹最后还是手指功夫，体现吉他本色才是最终的追求。
看过不能插电的木吉他用什么扩音